Är Filmskola Nödvändigt? Topp Indie filmskapare svarar

James Grey, Gregg Araki och Rian Johnson studerade filmskapande vid USC; Ang Lee, Martin Scorsese och Spike Lee gick till NYU: s Tisch School of the Arts; Paul Schrader, Catherine Hardwick och Gina Prince-Bythewood studerade vid UCLA Film School. Listan över filmskapare som deltog i filmskolan vid USC, NYU, UCLA och på andra håll är lång och imponerande. Men hur viktigt är en filmskolutbildning idag?

med tanke på de ökande kostnaderna för undervisning och de minskande kostnaderna för filmproduktion, är det mer meningsfullt att spendera pengar på att göra en film snarare än att studera filmskapande? Vi nådde ut till några av våra favoritindiedirektörer för att fråga dem om de gick på filmskola och om det var viktigt (eller åtminstone användbart) för deras efterföljande karriärer.

här är deras svar:

Ana Lily Amirpour (”en tjej går hem ensam på natten”):
jag har redan citerats och sagt att ”filmskapande är som sex, det finns inget sätt att göra det, och det enda sättet att lära sig det är genom att göra det.”Jag tror att det är sant. Jag tycker också att en plats dedikerad till att hjälpa konstnärer att göra konst är en bra plats och kan vara ett verktyg. Jag gick på filmskola för manus på UCLA. Det gav mig en anledning att flytta till La, och jag träffade flera bra vänner där, inklusive Alex O Flinn, som nu är min redaktör, och jag skrev fem funktionslängdsskärmar på två år. Men jag förväntade mig aldrig att filmskolan skulle lära mig hur man gör filmer eller berättar en historia, för jag tror att du inte kan lära mig det.

jag tycker att filmskolan är ett verktyg, och ett verktyg i sig är värdelöst. Ett verktyg behöver många andra saker för att det ska ha ett syfte, det är där för att skapa något annat. Det finns så många verktyg. Du kan titta på filmer, du kan läsa skript från dina favoritfilmer, titta på bonusfunktioner hos dina favoritregissörer och se hur de gör saker, få en kamera och försöka filma saker, du kan resa världen, läsa böcker, lyssna på musik. Använd allt och allt för att sätta dig själv på den plats där du känner dig kreativ och fascinerad av vad du gör och av livet. Filmer handlar verkligen om att leva livet, och den delen händer inte i en filmskola. Herzog sa det bäst: ”en boxare i Afrika skulle utbildas bättre som filmskapare än om han tog examen från en av de ”bästa” filmskolorna i världen.”
Doug Block (”51 Birch Street”,” the Kids Grow Up”,”112 Weddings”):
jag är säker på att filmskolan är till hjälp för många, jag vet bara att det skulle ha varit min ruination.

populär på IndieWire

som den sista av tre barn med fyra års mellanrum hade mina föräldrar inte råd med filmskolundervisning och att tvingas betala tillbaka stora studielån är det sista som en blivande filmskapare bör möta.

jag tror också att jag intuitivt förstod att jag inte var redo att göra filmer i den unga åldern. Jag ville inte ta reda på att jag inte var så bra som jag desperat ville vara. Jag skulle ha varit alldeles för sårbar för kritik.

så istället gick jag till en statlig skola på Cornell, som inte hade ett filmprogram men hade Cornell Cinema, förmodligen det finaste utställningsprogrammet i landet. Jag gick på bio varje kväll och det var min filmskola. Mina lärare var Welles och Bergman och Truffaut och Buster Keaton och Pauline Kaels skrifter.

och för mig har det varit en huvudlång kärleksaffär med filmer sedan dess.

Marshall Curry (”peka och skjuta”, ”Street Fight”):

jag gick inte på filmskola — jag studerade jämförande religion på college — och jag arbetade på ett Internetföretag när jag bestämde mig för att jag ville göra en dokumentärfilm. Jag hade sparat lite pengar och insåg att jag antingen kunde gå på filmskola eller bara spendera samma pengar och tid på att försöka göra en film, så det var vad jag gjorde. Jag fick en kamera och tillbringade månader med att skjuta med den, studera mina bilder och försöka lista ut hur man inte gör samma misstag två gånger. Sedan tog jag en helgkurs i Final Cut och tillbringade nästa år sittande i min lägenhet dag efter dag och lärde mig att redigera genom försök och fel. Resultatet av den övningen var min första film ” Street Fight.”

jag är säker på att det finns massor av saker som jag kunde ha lärt mig i filmskolan, och ibland är jag avundsjuk på mina vänner som gick. Jag vet att jag slog mitt huvud mot problem som någon helt enkelt kunde ha förklarat för mig i skolan. Och det finns förmodligen hål i min filmutbildning. Men i slutändan, oavsett om du går på filmskola eller inte, finns det ingen ersättning för att gå ut och spendera hundratals timmar på att försöka göra en film.

Läs Mer: de 25 bästa Filmskolorna i Amerika

Robert Machoian (”fyrtio år från igår”):

det här är svårt: det korta svaret är ja, om du tittar på alla stora spelare och mindre spelare gick många till filmskolan. Kan någon inte gå på filmskola och fortfarande bygga en karriär utan det? Ja, definitivt. Jag gick på filmskola. Varför? Eftersom jag redan var gift och jag hade inte råd att gå ner till L. A. och försöka göra det. Jag strävade inte heller efter att göra ”Bad Boys 3” eller tjäna 100 miljoner dollar på en helg som filmskapare. Jag tror att om du vill att ditt sinne utvidgas, och vill titta på film på ett djupare sätt sedan Hollywood, då ja, Filmskola är bra. För dem som vill göra nästa stora filmer, då NYU, USC, UCLA är de skolor du behöver för att få dig in. De mindre skolorna är för människor som vill ha kontroll över sin karriär när de växer.

Aaron Katz (”Land Ho!”):

för mig var det viktigt att gå på University of North Carolina School of the Arts på två sätt. Först, det gav mig en bra praktisk uppfattning, Tekniskt menar jag, om hur man gör en film. Skolan var ganska konservativ när det gäller produktion, vilket gav oss en bra känsla för hur saker traditionellt ska göras. Jag har ofta avvikit från hur vi lärde oss att göra saker i skolan, men att ha den grunden har informerat mina val på ett sätt som jag har funnit mycket användbart. Den andra, och viktigaste, träffade många av de människor som har blivit mina långvariga medarbetare.

Dawn Porter (”Gideon’ s Army”):

jag gick inte på filmskola, även om jag tänkte på det många gånger. I efterhand vet jag nu att jag hade bra träning på alla väsentliga delar av filmskapande och mer från mitt tidigare liv som advokat och sedan arbetade för ABC News. Som advokat lärde jag mig att skriva, att berätta en bra historia på ett tydligt och enkelt sätt. Men min riktiga utbildning kom från att arbeta tillsammans med de många begåvade journalisterna på ABC. Jag såg hur bitar skriptades, redigerades och förfinades. Jag läste hundratals om inte tusentals intervjuer under de fem och ett halvt åren på jobbet och jag såg hur de bästa intervjuarna fick sina ämnen att öppna sig. Självklart såg jag vikten av bra skytte och redigering, vikten av att inte rusa och låta en historia utvecklas. Men det enda viktigaste jag lärde mig var hur viktigt det är i facklitteratur att låta situationen tala för sig själv. Jag spenderar mycket tid på att tänka på hur man tar bort mig från filmen, även när jag har en stark synvinkel. Jag gillar publiken att fatta sina egna beslut om karaktärerna och om jag gör mitt jobb korrekt låter filmen publiken skapa sin egen koppling till karaktärerna.

Negin Farsad (”Muslimerna Kommer!”):

jag gick aldrig till filmskola. Jag gick från att göra en hel massa teater, skriva och stå upp för att göra en film med inte en enda YouTube-video däremellan. Det var ett galet drag men allt som andra konstupplevelser verkligen hjälpte till med det väsentliga i berättandet. Så om du har erfarenhet av berättande och ännu mer grundläggande än så, om du har erfarenhet av att underhålla människor, kommer du att ha den delen av filmskolan täckt.

vad jag alltid önskar att jag hade mer av är mer teknisk know-how och uppriktigt sagt, mer jargong. Jag avslutar min fjärde film och jag är fortfarande som, ” jag vill ha ETT tvåskott-nej, vänta, jag menar ett dubbelskott — nej vänta, vad heter det?”Det är svårt att se coolt ut när du aldrig lärde dig orden. Men DPs verkar alltid få det jag pratar om så på vissa sätt, vem bryr sig om jag inte vet rätt ord?

men en sak som filmskolan inte ger dig är en förståelse för hur publiken kommer att svara på ditt arbete. Jag känner att det saknas från många människor som har den djupa filmskolan-rakt in i produktionstypen. Men oroa dig inte, gör bara lite standup, misslyckas eländigt, och då kommer du att räkna ut spektrumet av publikreaktioner och vad det är de vill ha.

Tom Dolby (”förra helgen”):

jag deltog inte i filmskolan, men jag tog många filmteorikurser på college. Jag tycker att filmskolan är bra om du har tid och lutning (och pengar). Men för det mesta tror jag att det bästa sättet att lära sig att göra en film är helt enkelt att göra en film. Inte bara kommer du att ha gjort något som kan vara ett telefonkort, men du kommer att träffa din första uppsättning verkliga medarbetare-det är en ovärderlig upplevelse som jag inte är säker på kan uppnås ordentligt i klassrummet.

Robert Greene (”Skådespelerska”):

jag tror på filmutbildning starkt nog att jag rycker upp mitt liv och går till Columbia, Missouri för att hjälpa till att starta Center for Documentary Journalism vid University of Missouri, men vad jag hoppas kunna ge till studenter kommer att informeras av min grundläggande tro på att riktiga ”filmskolor” är slöseri med tid. Tja kanske inte ett fullständigt slöseri – det är alltid bra för ungdomar att ha tid att utforska och arbeta och det är det bästa en filmskola kan erbjuda — tid. Enligt min erfarenhet är det dock förmodligen bättre för studenter att hitta sätt att lära sig med andra filmskapare. Det finns undantag – som Cal Arts och Harvard med sitt sensoriska Etnografilaboratorium, till exempel — men de flesta filmprogram känns som att de bara är motorer för att dra nytta av barn som vill bli nästa Christopher Nolan. Jag hoppas att det blir bättre i Malmö. Jag gick till forskarskolan på CCNY och det var inte en stor upplevelse.

Alex Ross Perry (”lyssna upp Phillip”):

jag är rädd för att minska argumentet till binära frågor som om filmskolan ”är” eller ”inte” till hjälp är lite reduktiv. Allt kan vara till hjälp för en person och värdelös för en annan. Jag tror att utan tvekan att ge människor som tror att de är eller kan vara intresserade av filmskapande några år att ha lyxen att bara ”vara student” där du inte har något annat att göra är absolut en bra position att vara i. Huruvida människor valde att dra nytta av att ha år att ”vilja göra filmer” utan att ”faktiskt behöva ha ett verkligt liv, ett jobb eller verkligt ansvar” är upp till dem. För mig var det en bra tid att balansera klassen med att upptäcka repertoarbio samt utöka min utbildning med ett jobb i en videobutik. Om jag behandlade filmskolan som de flesta behandlar vanlig skola (den skyldighet du måste uthärda för att leva det roliga livet för en student med vänner, fester, inga riktiga åtaganden etc.), Jag förmodligen i dag skulle aldrig ha gjort en film. Jag skulle bara ha en examen.

Hal Hartley (”Trust”,”Ned Rifle”):

jag deltog i State University of New York vid köp filmskapande program från 1980 till 1984 (grundutbildning). Det var en prisvärd konstskola skapad för lägre medelklassfamiljer som stöds med robusta statsgaranterade studielån. Det var det bästa som någonsin kunde ha hänt mig. (Jag skrev min sista månatliga studielånskontroll på $185 någon gång under året efter att jag gjorde min andra film, ”Trust” — så någon gång 1992 — sju år efter examen.)

att lära sig de olika hantverk som är förknippade med filmskapande vid den tiden var grunden för vårt dagliga arbete. Men våra lärare var oroliga för att vi har andra intressen än filmskapande. Vårt kreativa arbete syftade till att hjälpa oss att upptäcka våra egna intressen och den lämpliga rösten för att uttrycka dem.
jag tycker att utbildning är viktig och värdefull. Någon utbildning. Dessa dagar, när teknikerna för filmskapande kan förvärvas så enkelt på en bärbar dator och med billiga kameror, tror jag inte att filmskolan är så viktig för det ensam. (Tillgång till utrustning var viktigt redan på 80-talet.)

men unga människor borde ha möjlighet att utveckla sitt hantverk ett tag utanför råttloppet — att utvecklas som människor och upptäcka sina verkliga intressen och känslor utan press att lyckas som en vara — att vara någonstans de får försöka och misslyckas! För det är så man lär sig saker. Fristad. Bara ett tag. Smärtan och lidandet, kompromisserna och nedbrytningen…som kommer att hända efteråt, ändå.

och naturligtvis finns det alltid chansen att studera och arbeta omgiven av välmenande och informerade äldre människor som har större erfarenhet av saker…

det tog mig år att komma över känslan av att jag på något sätt hade kommit undan med mord för att ha fått en prisvärd utbildning som den.

Saar Klein (”Efter Fallet”):

är filmskolan nödvändig eller till och med användbar för blivande indiefilmskapare?

jag gick inte den vägen. Jag bestämde mig för att jag hade tillräckligt med teoretiskt lärande och ville vara händer på. Problemet med detta tillvägagångssätt är att du börjar längst ner och gör saker som du kanske känner att du är överkvalificerad att göra efter fyra års högre utbildning.

” vet du hur man sorterar?”var den typ av fråga jag ofta ställdes på mina första filmjobb när jag hoppades på:” Vill du ta över skottet?”

men om du inte har en familj förmögenhet och kan övertyga pappa att finansiera din första film, du kommer förmodligen också att göra samma grunt jobb jag gjorde men gör det efter fyra års filmskola och nu med studielån. Men möjligheten att leka och göra filmer i tre till fyra år utan granskning av den ”riktiga” världen kan ha stort värde i sig. Det kan bygga dig självförtroende och ge dig möjlighet att utforska och göra misstag på en privat arena. Jag har inte sett många bra studentfilmer, men jag har sett otroliga filmer från regissörer efter att de tog examen från filmskolan.

Läs Mer: 12 saker jag lärde mig på Werner Herzogs Rogue Film School

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.