Er Film Skole Nødvendig? Topp Indie Filmskapere Svare

James Grey, Gregg Araki og Rian Johnson studerte film ved USC; Ang Lee, Martin Scorsese og Spike Lee gikk TIL Nyus Tisch School Of The Arts; Paul Schrader, Catherine Hardwick og Gina Prince-Bythewood studerte VED Ucla Film School. Listen over filmskapere som gikk på filmskole PÅ USC, NYU, UCLA og andre steder er lang og imponerende. Men hvor viktig er en filmskole utdanning i disse dager?

Gitt de økende kostnadene ved undervisning og de avtagende kostnadene ved filmproduksjon, er det mer fornuftig å bruke penger på å lage en film i stedet for å studere filmskaping? Vi reiste ut til noen av våre favoritt indie regissører for å spørre dem om de gikk på filmskole og om det var viktig (eller i det minste nyttig) for deres etterfølgende karriere.

her er deres svar:

Ana Lily Amirpour («En Jente Går Hjem Alene Om Natten»):
jeg har allerede blitt sitert som sier at «filmskaping er som sex, det er ingen måte å gjøre det på, og den eneste måten å lære det på er å gjøre det.»Jeg tror det er sant. Jeg tror også at et sted dedikert til å hjelpe kunstnere til å lage kunst er et bra sted og kan være et verktøy. Jeg gikk på filmskole for manusskriving PÅ UCLA. Det ga meg en grunn til å flytte til La, og jeg møtte flere gode venner der, inkludert Alex O Flinn, som nå er redaktøren min, og jeg skrev fem helaftens skjermer om to år. Men jeg forventet aldri at filmskolen skulle lære meg å lage filmer eller fortelle en historie, fordi jeg tror du ikke kan lære det.

jeg tror filmskolen er et verktøy, og et verktøy i seg selv er ubrukelig. Et verktøy trenger mange andre ting for at det skal ha en hensikt, det er der for å skape noe annet. Det er så mange verktøy. Du kan se filmer, du kan lese skript fra favorittfilmene dine, se bonusfunksjoner av favorittdirektørene dine og se hvordan de gjør ting, få et kamera og prøv å filme ting, du kan reise verden, lese bøker, lytte til musikk. Bruk alt og alt for å sette deg selv på stedet der du føler deg kreativ og fascinert av hva du gjør og av livet. Filmer handler egentlig om å leve livet, og den delen skjer ikke i en filmskole. Herzog sa det best: «en bokser i Afrika ville være bedre trent som filmskaperen enn om han ble uteksaminert fra en av de «beste» filmskolene i verden.»
Doug Block («51 Birch Street»,» The Kids Grow Up»,»112 Weddings»):
jeg er sikker på at filmskolen er nyttig for mange, jeg vet bare at det ville vært min ødeleggelse.

Populær På IndieWire

som den siste av tre barn fordelt fire år fra hverandre, hadde foreldrene mine ikke råd til filmskoleundervisning, og å bli tvunget til å betale tilbake store studielån er det siste en aspirerende filmskaperen burde møte.

også, jeg tror jeg intuitivt forsto at jeg ikke var klar til å lage filmer i den unge alderen. Jeg ville ikke finne ut at jeg ikke var så god som jeg desperat ønsket å være. Jeg ville vært altfor sårbar for kritikk.

så i stedet gikk jeg til en statlig skole På Cornell, som ikke hadde et filmprogram, men Hadde Cornell Cinema, sannsynligvis det fineste utstillingsprogrammet i landet. Jeg gikk på kino hver kveld, og det var min filmskole. Mine lærere Var Welles Og Bergman og Truffaut Og Buster Keaton og pauline Kaels skrifter.

Og for meg har det vært en hodestups kjærlighetsaffære med filmer helt siden.

Marshall Curry («Pek og Skyt», «Gatekamp»):

jeg gikk ikke på filmskole — jeg studerte komparativ religion på college-og jeg jobbet på Et internettfirma da jeg bestemte meg for at jeg ønsket å lage en dokumentarfilm. Jeg hadde spart opp litt penger og innså at jeg enten kunne gå på filmskole eller bare bruke de samme pengene og tiden på å prøve å lage en film, så det var det jeg gjorde. Jeg fikk et kamera og tilbrakte måneder med å skyte med det, studere opptakene mine og prøve å finne ut hvordan jeg ikke gjør de samme feilene to ganger. Så tok jeg et helgekurs I Final Cut og tilbrakte det neste året i leiligheten min dag etter dag, og lærte å redigere ved prøving og feiling. Resultatet av denne øvelsen var min første film » Street Fight.»

jeg er sikker på at det er mange ting jeg kunne ha lært på filmskolen, og noen ganger er jeg sjalu på vennene mine som gikk. Jeg vet at jeg slo hodet mitt mot problemer som noen bare kunne ha forklart for meg i skolen. Og det er nok hull i filmutdanningen min. Men til slutt, om du går på filmskole eller ikke, er det ingen erstatning for å gå ut og tilbringe hundrevis av timer på å prøve å lage en film.

LES MER: De 25 Beste Filmskolene I Amerika

Robert Machoian («Førti År fra I Går»):

dette er vanskelig: det korte svaret er ja, hvis du ser på alle de store aktørene og mindre aktørene, gikk mange på filmskole. Kan noen ikke gå på filmskole og fortsatt bygge en karriere uten det? Ja, definitivt. Jeg gikk på filmskole. Hvorfor? Fordi jeg allerede var gift og ikke hadde råd til Å dra til L. A. og prøv å gjøre det. Også, jeg håpet ikke å lage «Bad Boys 3», eller tjene 100 millioner dollar på en helg som filmskaperen. Jeg tror at hvis du vil ha tankene dine utvidet, og vil se på film på en dypere måte Enn Hollywood, så ja, filmskolen er bra. FOR de som ønsker å lage de neste store filmene, ER NYU, USC, UCLA skolene du trenger for å komme deg inn på. De mindre skolene er for folk som ønsker å være i kontroll over sine karrierer som de vokser.

Aaron Katz («Land Ho!»):

for Meg var det viktig å delta På University Of North Carolina School of The Arts på to måter. Først, det ga meg en god praktisk ide, teknisk jeg mener, av hvordan å lage en film. Skolen var ganske konservativ om tilnærmingen til produksjon, noe som ga oss en god følelse av hvordan ting tradisjonelt skal gjøres. Jeg har ofte gått fra måten vi lærte å gjøre ting på skolen, men å ha det grunnlaget har informert mine valg på en måte som jeg har funnet veldig nyttig. Den andre, og viktigste, var å møte mange av de menneskene som har blitt mine mangeårige samarbeidspartnere.

Dawn Porter («Gideons Hær»):

jeg gikk ikke på filmskole, selv om jeg tenkte på det mange ganger. Etterpå vet jeg nå at jeg hadde god trening på alle de essensielle elementene i filmskaping og mer fra mitt tidligere liv som advokat og deretter jobbet FOR ABC News. Som advokat lærte jeg å skrive, å fortelle en god historie på en klar og enkel måte. Men min virkelige utdanning kom fra å jobbe sammen med DE mange talentfulle journalistene PÅ ABC. Jeg så hvordan stykker ble skrevet, redigert og raffinert. Jeg leste hundrevis om ikke tusenvis av intervjuer i de fem og et halvt årene på jobben, og jeg så hvordan de beste intervjuerne fikk sine fag til å åpne opp. Selvfølgelig så jeg viktigheten av god skyting og redigering, viktigheten av å ikke rushing og la en historie utfolde seg. Men det viktigste jeg lærte var hvor viktig det er i ikke-fiksjon å la situasjonen snakke for seg selv. Jeg bruker mye tid på å tenke på hvordan jeg fjerner meg fra filmen, selv når jeg har et sterkt synspunkt. Jeg liker publikum til å ta sine egne beslutninger om tegnene, og hvis jeg gjør jobben min riktig, lar filmen publikum skape sin egen forbindelse med tegnene.

Negin Farsad («Muslimene Kommer!»):

jeg gikk aldri på filmskole. Jeg gikk fra å gjøre en hel masse teater, skrive og stå opp for å lage en spillefilm med ikke En Eneste YouTube-video i mellom. Det var en gal flytte, men alt som andre kunst erfaring sikkert hjulpet med vesentlige av historiefortelling. Så hvis du har erfaring med historiefortelling og enda mer grunnleggende enn det, hvis du har erfaring med å underholde folk, har du den delen av filmskolen dekket.

Det jeg alltid skulle ønske jeg hadde mer av, er mer teknisk kunnskap og helt ærlig, mer sjargong. Jeg er ferdig med min fjerde film, og jeg er fortsatt som, » jeg vil ha en to-shot — nei, vent, jeg mener en dobbel skutt – nei vent, hva heter det?»Det er vanskelig å se kult ut når du aldri lærte ordene. Men DPs synes alltid å få det jeg snakker om, så på noen måter, hvem bryr seg om jeg ikke vet de riktige ordene?

men en ting filmskolen ikke gir deg, er en forståelse av hvordan publikum vil reagere på arbeidet ditt. Jeg føler at det mangler fra mange folk som har den dype filmskolen-rett inn i produksjonstypen. Men ikke bekymre deg, bare gjøre noen standup, mislykkes stort, og så vil du finne ut spekteret av publikum reaksjoner og hva det er de ønsker.

Tom Dolby («Sist Helg»):

jeg gikk ikke på filmskole, selv om jeg tok mange filmteori klasser på college. Jeg tror filmskolen er flott hvis du har tid og tilbøyelighet(og penger). Men for det meste tror jeg den beste måten å lære å lage en film på, er ganske enkelt å lage en film. Ikke bare vil du ha gjort noe som kan være et telefonkort, men du møter ditt første sett med virkelige samarbeidspartnere-det er en uvurderlig opplevelse som jeg ikke er sikker på kan oppnås riktig i klasserommet.

Robert Greene («Skuespiller»):

jeg tror på filmutdanning sterkt nok til at jeg rykker livet mitt og drar til Columbia, Missouri for å hjelpe til med å lansere Center For Documentary Journalism Ved University Of Missouri, men det jeg håper å bringe til studenter, vil bli informert av min grunnleggende tro på at riktige «filmskoler» er sløsing med tid. Vel kanskje ikke et komplett avfall – det er alltid bra for unge å ha tid til å utforske og jobbe, og det er det beste en filmskole kan tilby-tid. I min erfaring er det nok bedre for elevene å finne måter å lære med andre filmskapere. Det er unntak – som Cal Arts og Harvard med Sin Sensory Ethnography Lab, for eksempel — men de fleste filmprogrammer føler at de bare er motorer for å kapitalisere på barn som vil være den neste Christopher Nolan. Jeg håper Å gjøre det bedre I Missouri. Jeg gikk for å oppgradere skolen PÅ CCNY og det var ikke en stor opplevelse.

Alex Ross Perry («Lytt Opp Phillip»):

jeg frykter at å redusere argumentet til binære spørsmål som om filmskolen » er «eller» ikke » nyttig er litt reduktiv. Alt kan være nyttig for en person og ubrukelig for en annen. Jeg tror at uten tvil å gi folk som tror de er eller kan være interessert i filmskaping noen år for å ha luksusen til å bare «være student» der du ikke har noe annet å gjøre, er absolutt en flott posisjon å være i. Hvorvidt folk valgte å dra nytte av å ha år til å «ønske å lage filmer «uten» å faktisk ha et virkelig liv, en jobb eller et reelt ansvar», er opp til dem. For meg var det en flott tid å balansere klassen med å oppdage repertoarkino, samt øke utdannelsen min med en jobb i en videobutikk. Hvis jeg behandlet filmskole slik de fleste behandler vanlig skole (forpliktelsen du må tåle for å leve det morsomme livet til en student med venner, fester, ingen virkelige forpliktelser, etc.), Jeg sannsynligvis til denne dagen ville aldri ha laget en film. Jeg ville bare ha en grad.

Hal Hartley («Trust»,»Ned Rifle»):

jeg gikk På State University Of New York På Purchase Filmmaking program fra 1980 til 1984 (undergraduate). Det var en rimelig kunstskole opprettet for lavere middelklassefamilier støttet med robuste statsgaranterte studielån. Det var det beste som noen gang kunne ha skjedd med meg. (Jeg skrev min siste månedlige studielånssjekk på $185 en gang i året etter at jeg laget min andre spillefilm — «Trust» – så en gang i 1992-syv år etter eksamen.)

Å Lære de ulike håndverkene knyttet til filmskaping på den tiden var grunnlaget for vårt daglige arbeid. Men våre lærere var opptatt av at vi har andre interesser enn filmskaping. Vårt kreative arbeid var rettet mot å hjelpe oss med å oppdage våre egne interesser og den riktige stemmen for å uttrykke dem.
jeg tror utdanning er viktig og verdt. Enhver utdanning. I disse dager, når teknikker for filmskaping kan kjøpes så lett på en bærbar pc og med billige kameraer, tror jeg ikke filmskole er så viktig for det alene. (Tilgang til utstyr var viktig tilbake på 80-tallet.)

men unge mennesker bør ha en mulighet til å utvikle sine båter for en stund utenfor rotteracet – å utvikle seg som mennesker og oppdage deres virkelige interesser og følelser uten press for å lykkes som en vare-å være et sted de får lov til å forsøke og mislykkes! Fordi det er slik du lærer ting. En trygg havn. Bare en stund. Smerten og lidelsen, kompromissene og fornedrelsen…som vil skje etterpå, uansett.

Og selvfølgelig er det alltid sjansen til å studere og jobbe omgitt av velmenende og informerte eldre mennesker som har større erfaring med ting …

Det tok meg år å komme over følelsen av at jeg på en eller annen måte hadde sluppet unna med mord for å få lov til å ha en rimelig utdanning som det.

Saar Klein («Etter Fallet»):

er filmskole viktig eller til og med nyttig for aspirerende indie filmskapere?

jeg gikk ikke den ruten. Jeg bestemte meg for at jeg hadde nok teoretisk læring og ønsket å være hendene på. Problemet med denne tilnærmingen er at du starter på bunnen gjør ting som du kan føle at du er overkvalifisert til å gjøre etter fire år med høyere utdanning.

» vet du hvordan du skal sortere?»var typen spørsmål jeg ofte ble spurt på mine første filmjobber da jeg håpet på:» vil du ta over skytingen?»

Men med mindre du har en familieformue og kan overbevise pappa om å finansiere din første film, vil du sannsynligvis også gjøre de samme grunne jobbene jeg gjorde, men gjør det etter fire år med filmskole og nå med studielån. Men muligheten til å leke seg og lage filmer i tre til fire år uten gransking av den «virkelige» verden kan ha stor verdi i seg selv. Det kan bygge deg selvtillit og gi deg muligheten til å utforske og gjøre feil i en privat arena. Jeg har ikke sett mange gode studentfilmer, men jeg har sett utrolige filmer fra regissører etter at de ble uteksaminert fra filmskolen.

les MER: 12 Ting Jeg Lærte på Werner Herzogs Rogue Film School

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert.