Hogyan írjunk díjra méltó novellát: lépésről-lépésre útmutató

a főszereplőnek többdimenziósnak és legalább kissé szimpatikusnak kell lennie, hogy az olvasók kapcsolatba léphessenek vele, és azonnal elkezdhessenek kötődni vele. Lenyűgözőnek kell lennie, rengeteg személyiséggel. De adj neki egy emberi oldalt, némi belső konfliktussal és sebezhetőséggel, hogy az olvasók azonosuljanak vele, és azonnal aggódjanak érte. Ha az olvasókat nem érdekli a karaktered, akkor az sem érdekli őket, hogy mi történik vele.

3. Adj a főszereplőnek égő vágyat.

mit akar mindennél jobban? Ez az alapja a történet céljának, a történet hajtóerejének.

4. Döntse el, mitől fél a karaktered a legjobban.

mit bán a hősnőd a legjobban? Miért érzi magát bűnösnek? Adj neki néhány poggyászt és titkot.

5. Dolgozzon ki egy kritikus történet problémát vagy konfliktust.

hozzon létre egy fő konfliktust vagy kihívást a főszereplő számára. Azonnal tegye forró vízbe, az első oldalon, így az olvasók már korán aggódni kezdenek miatta. Nincs konfliktus = nincs történet. A konfliktus lehet belső, külső vagy interperszonális, vagy mindhárom. Ez lehet a saját démonai, más emberek, körülmények vagy természet ellen.

6. Fejlesszen ki egy egyedi” hangot ” ehhez a történethez.

először is, ismerd meg igazán jól a karakteredet a hangjában történő naplózással. Tégy úgy, mintha te lennél a karakter, írsz a titkos naplójába, kifejezed a reményeit és félelmeit, és szellőzteted a frusztrációit. Csak hagyja, hogy az ötletek áramoljanak, az ő szemszögéből, a szavai és kifejezései segítségével.

ezután lépj tovább egy lépéssel, és vidd el azt a hangot, amit az egész történet során kifejlesztettél, még a narrációig és a leírásig is, amelyek valójában a Nézőpont karakter gondolatai, észlelései, megfigyelései és reakciói. Ez a technika biztosítja, hogy az egész történetnek egyedi, meggyőző hangja legyen. (Egy regényben a hang természetesen megváltozik minden olyan fejezetben, amely más szereplők szempontjából szerepel.)

7. Hozzon létre egy méltó antagonistát.

olyan ellenzéki karaktert alakíts ki, aki erős, okos, eltökélt és leleményes – olyan erőt, amellyel számolni kell. A további érdeklődés érdekében tegye sokoldalúvá, néhány pozitív tulajdonsággal, is.

8. Adjon hozzá néhány érdekes, még mókás mellékszereplőt is.

Adj minden karakterednek egy külön személyiséget, saját napirenddel, reményekkel, eredményekkel, félelmekkel, bizonytalanságokkal és titkokkal, és adj hozzá néhány egyedi furcsaságot, hogy mindegyiket életre keltsd. Támogató és kisebb karakterek kell egészen más, mint a főszereplő, a kontraszt. Indítson naplót minden fontos karakter számára, hogy fejlessze hangját és személyiségét, és győződjön meg arról, hogy egyikük sem szorosan mintázott Ön, a szerző vagy a barátaid után.

de ne fejlesszen ki teljesen semmilyen nagyon kicsi vagy “bejárható” karaktert, különben az olvasók elvárják tőlük, hogy fontosabb szerepet játszanak. Valójában a legjobb, ha nem nevezünk kisebb karaktereket, például taxisofőröket vagy szervereket, hacsak nem játszanak nagyobb szerepet.

9. A versenyekbe való belépéshez és nyeréshez Tegye egyedivé és emlékezetessé karakterét és történetét.

próbáld meg valahogy megrázni vagy megijeszteni az olvasókat egy egyedi, rejtélyes, sőt furcsa vagy furcsa karakterrel; szokatlan premisszával vagy helyzettel; váratlan, sőt sokkoló kinyilatkoztatással és cselekménycsavarral.

10. Kísérlet-Vegyünk egy esélyt.

a novellák lehetnek élesebbek, sötétebbek vagy intenzívebbek, mert rövidek, és az olvasók korlátozott ideig tolerálhatnak egy kicsit szélsőségesebbet.

ÍRÁSI SZAKASZ:

11. Kezdje egy lenyűgöző jelenettel.

a novelláknak már az első bekezdéstől kezdve meg kell ragadniuk az olvasókat és érzelmileg el kell vonzaniuk őket. Ne nyissa meg a táj vagy más beállítás leírását. Ne kezdje háttérinformációkkal (háttértörténet) a karakterről, vagy világuk vagy helyzetük magyarázatával.

12. Kezdje közvetlenül a főszereplő fejében.

a legjobb, ha az első mondatban az ő nevét használjuk, hogy megállapítsuk, hogy ő a Nézőpont karakter, akivel az olvasóknak azonosulniuk kell. És hagyja, hogy az olvasók hamarosan megismerjék durva korát, helyzetét és szerepét a történet világában.

13. Tegye azonnal mozgásba a karakterét.

általában az a legjobb, ha valaki mással kommunikál—sokkal dinamikusabb, mint egy karakterrel kezdeni, merengve. Ezenkívül a legjobb, ha nem azzal kezdjük, hogy a karaktered csak felébred, mindennapi helyzetben vagy valahova vezető úton. Ez elcsépelt és túl sok lassú felvezetés egy rövid történethez—vagy bármilyen lenyűgöző történethez.

14. Használja a közeli nézőpontot.

állj közel és személyeskedj a főszereplőddel, és mondd el az egész történetet az ő szemszögéből. Folyamatosan mutassa meg gondolatait, érzéseit, reakcióit és fizikai érzéseit. Ügyeljen arra, hogy senki más gondolatait vagy belső reakcióit ne mutassa meg. Nincs időd vagy helyed arra, hogy bárki más nézőpontjába bekerülj egy novellában. Mutassa meg mások hozzáállását és reakcióit azon keresztül, amit a POV karakter érzékel – szavaik, testbeszédük, arckifejezéseik, hangszínük, cselekedeteik stb.

még a narráció kell kifejezni, mint a POV karakter gondolatait és észrevételeit. Ne avatkozzon be szerzőként, hogy semleges nyelven írjon le vagy magyarázzon el semmit az olvasóknak. Meg akarja tartani az olvasóit a fiktív álmában, és félbeszakítja, ahogy a szerző felrobbantja a hamisítás buborékját.

15. Keresse meg az olvasót Korán.

az olvasó zavarának és csalódottságának elkerülése érdekében azonnal állítsa be a főszereplőt, és tisztázza a helyzetet és a beállítást (idő és hely) az első néhány bekezdésben. Az első oldalon válaszoljon a négy W-re: ki, mi, hol, mikor. De mint fentebb említettük, kerülje a hosszú leíró szakasz megkezdését.

16. Ugorj jobbra némi feszültséggel az első bekezdésekben.

mint már említettem, egy novellában nincs helye a fő problémához vezető hosszú, kanyargós felvezetésnek, vagy a beállítás vagy a karakterek és hátterük kibővített leírásának. Az első oldalon valamilyen módon megzavarhatja a főszereplő életét. Ahogy Kurt Vonnegut tanácsolja, rövid fikcióban kezdje a lehető legközelebb a végéhez.

17. Mutasd meg, ne mondd el.

ne használjon narrációt arra, hogy elmondja olvasóinak, mi történt—tegye őket a jelenet közepére, sok párbeszéddel, cselekvéssel és reakcióval, valós időben. És átugorja az elmúlt átmeneti időket és a lényegtelen pillanatokat. Csak néhány szót használjon az egyik időről vagy helyről a másikra való áttéréshez, kivéve, ha valami fontos történik az átmenet során.

18. A karakterednek reagálnia kell!

folyamatosan mutasd meg a karaktered érzelmi és fizikai reakcióit, mind a belső, mind a külső, hogy mi történik körülötte. És ahhoz, hogy a karakter és a jelenet életre az oldalon, felidézni annyi az öt érzék, mint lehetséges, nem csak a látás és a hallás. Az illatok vagy illatok különösen erősek és felidézőek.

19. Minden oldalnak szüksége van valamilyen feszültségre.

lehet nyílt, mint egy érv, vagy finom, mint a belső neheztelés, nézeteltérések, megkérdőjelezés, vagy szorongás. Ha mindenki egyetért, rázza fel egy kicsit a dolgokat.

20. Tartsa vissza a legfontosabb információkat.

ez növeli a feszültséget és az intrikát, különösen akkor, ha egy karakternek titkai vannak vagy megbánja. Tippelj rájuk, hogy felkeltsék az olvasó kíváncsiságát, majd apránként tárja fel a kritikus információkat, mint egy kínzó sztriptíz, ahogy haladsz.

21. A fikcióban folytatott párbeszéd olyan, mint a valódi beszélgetés a szteroidokról.

hagyja ki a yadda-yadda, bla-bla, ” hogy vagy? Jól vagyok. Szép idő” stb. és adj szikrát és feszültséget minden párbeszédedhez. És hogy a karakterek szavai és kifejezései olyan természetesek és hitelesek legyenek, amennyit csak tudsz. Kerülje a teljes, helyes mondatokat a párbeszéd során. Használjon rengeteg Egy – vagy kétszavas kérdést és választ, kitérő válaszokat, hirtelen témaváltásokat, sőt néhány csendet is.

22. Minden karakternek másképp kell beszélnie, nem úgy, mint a szerző.

minden karakter szavválasztásának és beszédmintájának tükröznie kell nemét, életkorát, iskolázottságát, társadalmi helyzetét és személyiségét. Ne a gyerekek hangzó, mint a felnőttek, vagy a gengszterek hangzó egyetemi professzorok! Még a hasonló kulturális hátterű és társadalmi helyzetű férfiak és nők is másképp beszélnek. Olvassa el hangosan a párbeszédet vagy a szerepjátékot egy barátjával, hogy megbizonyosodjon arról, hogy valódinak hangzik, feszült, és egy jó klip mellett mozog.

23. Építsd fel a konfliktust egy szegecselő csúcspontra.

tartsd a főszereplőt forró vízben a nagy “csatáig”, a leszámolásig vagy a küzdelemig—legyen az fizikai, pszichológiai vagy interperszonális. Ez az, ahol ők kihívást a max, és meg kell felhívni minden bátorságot, szellemesség, és a források, hogy elkerüljék a vereséget, és/vagy elérjék céljaikat.

24. Menj ki egy bumm.

ne nyújtsd ki a következtetést – elég gyorsan kösd össze. Az első bekezdéshez és az oldalhoz hasonlóan a befejezésnek is emlékezetesnek és kielégítőnek kell lennie az olvasók számára. Próbáljon meglepő fordulatot létrehozni a végén – de természetesen értelmesnek kell lennie, tekintettel a történet összes többi részletére. Váratlannak kell lennie, de utólag is elkerülhetetlennek kell lennie.

25. Adjon némi olvasói elégedettséget a végén.

nem szükséges mindent egy szép kis íjba kötni, de adjon az olvasóknak némi felbontást, némi kifizetést az idő és erőfeszítés befektetéséért a történetedben. Mint a regényekben, a legtöbb olvasó azt akarja, hogy az a karakter, akinek végig szurkoltak, megoldja legalább néhány problémáját. De győződjön meg róla, hogy a főszereplő, akivel azonosulnak, a saját bátorságukon, elszántságukon és találékonyságukon keresztül sikerül, nem pedig a véletlen, a szerencse vagy valaki más megmentése révén. Tartsa hősét vagy hősnőjét hősiesen.

FELÜLVIZSGÁLATI SZAKASZ:

26. Azonnal kapcsold be őket.

most, hogy megvan az egész történet le, menj vissza, és fogd meg az olvasók egy nyitó, hogy Zing. Írja és írja át az első sort, a nyitó bekezdést és az első oldalt. Annyira megragadónak és érdekesnek kell lenniük, amennyire csak lehet, hogy arra kényszerítsék az olvasókat, hogy olvassák el a történet többi részét. Az első mondatnak és bekezdésnek kíváncsiságot kell keltenie, és olyan kérdéseket kell felvetnie, amelyekre választ kell adni.

27. Vágjunk a közepébe!

a novella fegyelmet és szerkesztést igényel. Vágjon le minden hosszú, szövevényes mondatot, hogy felfedje a lényeget. A kevesebb több, ezért minden szót számoljon. Ha egy bekezdés, mondat vagy párbeszédsor nem mozdítja elő a cselekményt, nem ad hozzá intrikát vagy nem alakít ki karaktert, vegye ki.

használjon erős, felidéző, specifikus főneveket és igéket, és csökkentse a mellékneveket és határozószókat. Például, ahelyett, hogy azt mondaná, hogy” erősen sétált”, mondja:” taposott “vagy” vánszorogott.”Vagy a” csendesen sétált “helyett mondja:” lábujjhegyen “vagy” kúszott.”

28. Minden elem és minden kép számít.

a történetbe beillesztett minden jelentős részletnek később valamilyen jelentőséggel vagy relevanciával kell rendelkeznie. Ha nem, vegye ki. Ne mutasson nekünk kést vagy különleges karakterkészségeket, például, ha később nem jelennek meg, és alapvető szerepet játszanak. Nincs helye töltőanyagnak vagy idegen részleteknek egy lenyűgöző novellában.

29. A leírások kettős feladatot végeznek.

amikor például leírsz egy karaktert, ahelyett, hogy csak felsorolnád a fizikai tulajdonságaikat és azt, hogy mit viselnek, keress olyan részleteket, amelyek feltárják személyiségüket, hangulatukat, szándékaikat és a körülöttük lévőkre gyakorolt hatásukat, valamint az őket figyelő karakter személyiségét és hozzáállását. És nem kell részletezni mindent, amit viselnek. Csak festsen félkövér ecsetvonásokkal, és hagyja, hogy az olvasók kitöltsék a részleteket – vagy sem, ahogy tetszik.

30. Maradjon karakterben az összes leíráshoz.

szűrje le az összes leírást a főszereplő hozzáállásán és hangulatán keresztül. Ha a POV karakter öregedő apja megjelenik az ajtóban, ne írja le őt semlegesen és részletesen, mint egy teljesen új karaktert. Mutasd meg neki, hogy ez a karakter valóban látja, hogy a saját apja megérkezik a házába.

hasonlóképpen, ha egy tizenéves fiú bemegy egy szobába, ne írja le a szobát, mint egy belsőépítész látná – maradjon az ő nézőpontjában. Leginkább az érdekli, hogy miért lépett be abba a szobába, nem minden részlet arról, hogy néz ki.

31. Vegye figyelembe a szavak számát és más irányelveket!

mint korábban említettem, a novellák általában 500-7500 szó hosszúak, a legnépszerűbb hossza körülbelül 2500-4000 szó. Ha el szeretné küldeni novelláját egy weboldalra, magazinra vagy versenyre, feltétlenül olvassa el az irányelveiket a hosszra vonatkozóan, műfaj, nyelv Nem-nem, stb. Szintén, saját védelme érdekében, olvassa el az apró betűs részt, hogy elkerülje a történet minden jogának átadását.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.