Robert Lockwood, Jr.

Robert Lockwood, Jr., na festivalu Crossroads Guitar, červen, 2004. Foto Lisa Sharken.

se smrtí Roberta Lockwooda, Jr., ztratil bluesový svět jedno z mála přímých spojení s Robertem Johnsonem, stejně jako jeden ze studiových kingpins of Chicago blues‘ rozkvět v 1950s a brzy ‚ 60s.

Narodil se v Turecku Scratch, Arkansas, v 1915, Lockwood zemřel 21. listopadu, několik týdnů poté, co utrpěl mrtvici, v Clevelandu, kde žil více než 40 let. 91letý hráč hrál na kytaru stejně dobře jako vždy až do konce.

Lockwood byl obecně známý jako Robert „Junior“ Lockwood, s odkazem na jeho vztah s Robertem Johnsonem, který údajně žil s Lockwoodovou matkou během 30. let a byl pro Lockwooda poněkud otcovskou postavou, i když byli odděleni pouze čtyřmi roky.

soustružení pro podle věku 15, on často hrál s Sonny Boy Williamson (II) na“ King Biscuit Time “ rozhlasové show na Kffa v Helena, Arkansas – mít přechod na elektrickou kytaru několik let před Muddy Waters a další –

jeho první nahrávky přišly v roce 1941 s jeho slavnými Bluebird Sessions v Auroře ve státě Illinois, během nichž vystřihl první inkarnace „Take a Little Walk with Me „A“ Little Boy Blue“, které byly i nadále základem jeho repertoáru.

opora šachových studií během 50. let, pomáhal obsazení The die for Chicago guitar na nahrávkách se Sonny Boy, Jimmy Rogers, Little Walter, Eddie Boyd, a další. On může být slyšen na takových malých walterových melodiích jako „My Babe“ a „Temperature“ a (v tandemu s Lutherem Tuckerem, který připočítal Lockwooda jako mentora) na Sonny Boy „Nine under Zero“, „Down Child“, „One Way Out“, „výkrm žab pro hady“, „kontrola mého dítěte“ a „váš pohřeb a můj soud“.

jak uvádí Austin kytarista / producent Derek O ‚Brien,“ každý kytarista, který hraje blues, do něj pronikl.“

Junior Watson souhlasí: „měl vražedné věci. Byl jedním z nejsofistikovanějších parta, přesto syrové, a byl opravdu pokročilý na akordy. V podstatě dal malému Walterovi svůj zvuk-Sonny Boy, také. Slyšel jsem příběhy od Luthera Tuckera o tom, jak ukázal Tuckerovi spoustu věcí. Udělal ty posuvné akordy na 13. nebo 9. akordy, jako plný krok nahoru, pak zpět dolů.“

vévoda Robillard rozpracovává: „Prostě měl jiný způsob hraní než ostatní lidé. Myslím, že součástí toho byl jeho přirozený talent, pravděpodobně z jeho spojení s Robertem Johnsonem a celou věcí Delta, ale pak se mu také opravdu líbila swingová hudba a melodie Tin Pan Alley. Takže ve své hře měl zároveň jakýsi jazzový prvek. Obvykle kluci, kteří hrají druh Delta stylu nemají, že, takže to byl jedinečný přístup.“

Robillard hrál s Lockwoodem a Honeyboyem Edwardsem na 2004 ‚ s Crossroads Guitar Festival. „Byli jsme visí ven, než jsme udělali naši show na festivalu Crossroads, a on hrál starý standard pro mě,‘ přesně jako ty.“Udělal to fingerstyle, sólo-něco jako dvoubitová basová linka a hraní melodie-vše na 12 strunách! Bylo to super. Byl to jiný zvuk. Hrát sólo nebo s kapelou bylo pro něj úplně jiné. Hrál jsem s ním show v Ohiu po festivalu Crossroads, a hrál Bop melodie. Nemohl jsem tomu uvěřit. To, že v sobě měl tu energii a v 90 letech stále zkoumal věci, bylo neuvěřitelné. Říkám si: ten chlap je nezastavitelný.““

ačkoli v posledních letech upřednostňoval zakázkovou japonskou elektrickou 12-strunu, podle Watsona, “ je tu jeho obrázek za starých časů, jak hraje ES-295 s koncovkou ES-175 a dřevěným mostem, přes Gibsonette zesilovač s. Myslím, že to je to, co použil na mnoha těch sezeních.“

„album, které na mě udělalo největší dojem, bylo to, co udělal s Otisem Spannem, kde to byli jen dva,“ říká Duke s odkazem na 1960 Otis Spann je Blues, na Candid. „To mi jen otočilo hlavu. Je to pravděpodobně první chlap, kterého jsem slyšel v blues, který znatelně hrál změnu II-V, Místo změny V-IV. To mě opravdu chytlo za ucho. A Jeho frázování na tom albu. Byl dvakrát načasovaný, ale měl způsob, jak dělat rytmus, díky kterému to plynulo jinak-jako když Coleman Hawkins dvakrát, a téměř se to valí. Je to skoro jako kolo, které je mimo tvar; točí se zábavným způsobem. Bylo to hranaté.“

příběhy o Lockwoodovi curmudgeonovi jsou téměř stejně legendární jako příběhy o hudebníkovi Lockwoodovi. Harmonika legenda Charlie Musselwhite laskavě vzpomíná, “ udělali jsme jeden z těch zájezdů společně.“, a Robert by přišel do mého pokoje téměř každé odpoledne. Dostal bych to velmi náročné klepání – jako policie nebo tak něco. Otevřel jsem dveře, a on vkročil přímo dovnitř, aniž by byl pozván, posadil se a začal mluvit. Vůbec mi to nevadilo. Jednou začal tak dlouho, nesourodý rozhovor a stále odkazoval na “ mého učitele. Věděla jsem, že chce, abych se ho zeptala, kdo je jeho učitel, ale neudělala bych to. Pořád opakoval „můj učitel“, hlasitěji a hlasitěji, a přesto bych nekousal. Konečně, ve frustraci, jen tak křičel, “ víte, kdo byl můj učitel? Řekl jsem, že ne, a on zařval: Robert Johnson!’Řekl jsem,‘ pěkný. Asi mě chtěl praštit, ale vydržel. Často jsme tyto hry procházeli navzájem. Mohl by to být starý grumpus, ale myslel jsem si, že je to skvělý chlap a užíval jsem si každou minutu, kterou jsem s ním strávil.“

Robillard také vzpomíná na příležitost, kdy ho Lockwood vzal na úkol. „Před dvaceti lety, když jsem hrál v Clevelandu, vyšel a slyšel nás a několikrát s námi seděl. Vždy byl ke mně opravdu přátelský a opravdu podporoval – až na jednu dobu, když mi řekl, že mu kradu olizování. Řekl jsem: „to si piš! Okrádám ty nejlepší.““

v roce 1995 představila první dáma Hillary Clintonová národní dědictví blues giant, který také obdržel čestné doktoráty od Case Western Reserve a Cleveland State University. V roce 1997 byla ulice v Clevelandu pojmenována Robert Lockwood, Jr. Way, na jeho počest. – Dan Forte

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.